В Государственном историческом музее завершили реставрацию двух масштабных полотен Генриха Семирадского — «Тризна дружинников Святослава после боя под Доростолом» и «Похороны руса в Булгаре».
В ходе работ специалисты обнаружили и уточнили некоторые детали истории этих произведений, сообщила пресс-служба музея.
В ходе работ специалисты обнаружили и уточнили некоторые детали истории этих произведений, сообщила пресс-служба музея.
«Учитывая масштабы полотен и их состояние, было принято решение не вывозить их в реставрационные мастерские, а проводить работы непосредственно на месте экспонирования. Последние несколько месяцев посетители нашего музея могли наблюдать за тем, как буквально миллиметр за миллиметром специалисты возвращали первоначальный облик знаменитым полотнам Семирадского», — рассказал гендиректор музея Алексей Левыкин.
Перед началом реставрации был проведен комплекс исследований: отбор проб красочного слоя и грунта, изучение картин в ультрафиолетовом свете и детальная фотофиксация.
«Последние десятилетия картины выглядели загрязненными и словно покрытыми мутной „пеленой“. Во многом это было связано с последней реставрацией работ Семирадского 1990-х годов, когда проводили укрепление холста и покрывали картины лаком с добавлением воска для придания матовости поверхности. Основной задачей реставраторов было удаление стойких загрязнений с поверхности красочного слоя, накопившихся почти за 30 лет», — пояснили в музее.
С поверхности каждого полотна размером 4 на 5 метров удалили слой пыли. После этого реставраторы подобрали специальный состав для удаления глубоко въевшихся в лаковый слой загрязнений.
«После удаления загрязнений на картинах проявился авторский колорит мастера и четкость изображения. Особенно это стало заметно в ночной сцене „Тризна дружинников Святослава“. Стали видны некоторые детали, написанные сближенными по тону красками», — отметили в музее.
Исследование в ультрафиолетовых лучах показало, что на картине «Похороны руса в Булгаре» во время одной из прошлых реставраций было полностью прописано небо. Теперь же стали видны многочисленные детали ночной сцены, проявились светлые одежды воинов и детей, а также композиционная сложность и богатая цветовая палитра работы.
Реставрация также позволила прояснить отдельные моменты истории полотен.
«На картине „Похороны руса в Булгаре“ обнаружены следы нескольких реставрационных вмешательств. Почти по всей поверхности картины обнаружены диагональные вдавленности, подтверждающие свидетельства московской прессы 1917 года о том, что во время восстания юнкеров в музее были выбиты стекла, осколки которых посекли картину Семирадского. Поэтому можно предположить, что первые реставрационные работы были проведены еще в 1920-1930-е годы. Как раз в это время было сделано дублирование картины, выполнены множественные тонировки по местам порезов. Многослойные старые реставрационные тонировки свидетельствуют о том, что проводилось еще как минимум две реставрации: в 1950-1960-е годы и в середине 1990-х годов», — отметила заведующая сектором реставрации масляной живописи Исторического музея Ирина Крылова.
Фото: ГИМ
«На картине „Похороны руса в Булгаре“ обнаружены следы нескольких реставрационных вмешательств. Почти по всей поверхности картины обнаружены диагональные вдавленности, подтверждающие свидетельства московской прессы 1917 года о том, что во время восстания юнкеров в музее были выбиты стекла, осколки которых посекли картину Семирадского. Поэтому можно предположить, что первые реставрационные работы были проведены еще в 1920-1930-е годы. Как раз в это время было сделано дублирование картины, выполнены множественные тонировки по местам порезов. Многослойные старые реставрационные тонировки свидетельствуют о том, что проводилось еще как минимум две реставрации: в 1950-1960-е годы и в середине 1990-х годов», — отметила заведующая сектором реставрации масляной живописи Исторического музея Ирина Крылова.
Фото: ГИМ
Свежие комментарии